29 апреля 2012 г.

Flowers In The Attic - Self-Titled (7") (2003)


Flowers In The Attic - четверо ребят из Балтимора, что наводили шороху на Восточное Побережье около четырех лет своего существования. Название группы , судя по всему, взято из серии новелл "Доллангенджеры" писательницы Вирджинии Эндрюс. Именно так называлась первая книга из этого цикла - "Цветы на чердаке". Наверное стоит упомянуть о чем же сама книга. Так вот история о женщине, которая, после смерти мужа, переезжает к своим богатым родителям. Но проблемой является то, что у нее четверо детей от неодобренного родней брака. Чтобы угодить своим жестоким снобам-родителям запирает их на чердаке, скрывая от отца. Но став наследницей его состояния, решает их не выпускать вовсе. И вот это название, в принципе, хорошо характеризует мрачноватое творчество коллектива. Звучанием напомнили тех же Pg. 99 или Adonis Battlefield. Все та же напирающая "стена звука", не лишенная металических влияний. Стоит особо выделить вокал Ребекки Буршетт, очень сочный, страстный и совсем не женственный.
Данная пластинка вышла на McCarthyism Records, что располагался в небольшом городке Хайясвилль, Мэриленд. Стала их 21 релизом, одним из последних. Лейбл прекратил существование, когда дом владельца был продан и он вынужден был переехать. Всего было сделано 600 копий - 500 на черном виниле, 100 - на зеленом. На обложке находится вручную вырезанная какая-то иллюстрация, напоминающая старую книжную. Ну и, как на всех их пластинках, не обошлось без черепа, скелета или анатомированного тела. Видимо это такая концепция, но в любом случае выглядит красиво и вполне к месту. Само звучание вышло, не побоюсь сказать этого, сладжево вязким. На стороне А находятся два трека - We Do Drugs и Baltimore Scumfucks, на стороне B - Never Sleep Never Die. Тексты довольно личностного и упаднического-отчаянного характера. Полноценно интерпретировать их может,наверное, только автор. Больше всего запал в душу последний трек, где Ребекка истерически повторяет "i think i can see" и "why wont you help me". Честно говоря, я и раньше слышал эту группу, но все проходил мимо. Пока не сел писать ревью, не прочитал тексты и не прогнал материал определенное количество раз. И теперь точно могу сказать что к их прослушиванию вернусь еще не раз. А всем любителям мрачного скримо настоятельно советую ознакомиться.

24 апреля 2012 г.

Hour Of The Star


1997 год. Нью-Джерси. Распадается веган-стрейт-эдж команда Her Grey Earth, успевшая за время своего существования записать лишь одну трехпесенную демку. Участники, как обычно случалось, разошлись по разным коллективам. Здесь и начинается история группы Hour Of The Star, созданной басистом Брайаном (который в Hour of the Star стал вокалистом), гитаристом Джеффом, Стивом, Джейми и Джошом. В отличие от приметаленых и мрачных Her Grey Earth, звучание Hour Of The Star формировалось под непосредственным влиянием Indian Summer, Current, Navio Forge, Manrae, Native Nod и других знаковых групп первой половины 90-х. Первым и единственным прижизненным релизом команды стала одноименная семерка, которую очень хорошо приняли на местной сцене. Она была записана в чьем-то подвале и издана на Track Star Records. Релиз включал в себя четыре трека: милое инструментальное интро, наполненный подростковым гневом "Rootbeer and running shoes", начинающийся с отчаянного крика "Help me!" и пропитанный одиночеством "St. Anthony" и панковый мечтательно-бунтарский "Steeplechase". Отличная, очень личная и искренняя семерка с проникновенными текстами. Hour of the Star постигла судьба многих эмо-групп девяностых. Не просуществовав и года, группа распалась.
Из группы уходят Стив и Джейми. Оставшиеся три участника Hour Of The Star основывают группу The Sebastian Coe (с участниками You and I).
Однако, события, связанные с Hour Of The Star на этом не заканчиваются. Всё в том же 1997 году, когда группы уже не существовало, на First Stance Records была выпущена сплит-кассета с Her Grey Earth: четыре ранее неизданных трека от Hour Of The Star и три от Her Grey Earth, те же самые, что и на демо-записи.
Вот еще небольшая вырезка интервью с Томом из группы You and I:
discohijack: Небольшой вопрос, который интересует лично меня. В Нью Джерси в 1997 году была такая группа, как Hour Of The Star. Отличная группа, но, к сожалению, очень мало информации о ней. У них на MySpace написано следующее: '6. Bryan, Jeff and Josh decided to call it quits with Bryan and Jeff going off to form a band with members of You and I/Instill and Unanswered'. Можешь что-нибудь рассказать о Hour Of The Star?
Thomas Schlatter: Ребята из Hour Of The Star были нашими друзьями, первые наши концерты были с ними. Если не ошибаюсь, они выпустили демо и семерку. После распада Hour Of The Star Брайан и Джефф вместе с Джастином из You and I собрали группу Sebastian Coe.

17 апреля 2012 г.

None Left Standing - Laura (7") (1993)


None Left Standing являются ярким примером раннего эмо\панк-рока конца 80-х и начала 90-х. Dag Nasty, Embrace, Rites of Spring, Admiral...Данный список можно уверенно логически продолжить группой None Left Standing. В ней играл будущий басист The Promise Ring, кстати.
Семерка Laura их первая запись (если не брать в расчет демо-кассеты), вышла в 93 году.
Посвящена данная пластинка (и одноименная песня) была девочке Лауре Лэмб, которую сбил пьяный водитель. Бедной девочке на тот момент было всего 5 лет. Она сломала шею и оказалась полностью парализованной. Умерла через два года, в возрасте семи лет из-за осложнений, вызванных данным несчастным случаем. В инсертах к релизу эта печальная история написана более подробно.
Издал пластинку довольно известный в будущем лейбл Rhetoric Records (Still Life, Dropdead, Ice Nine, Spazz, Bastard Noise и многие другие).
4 песни было на семерке и, как я уже говорил, продолжение того курса, взятого флагманами так называемого DC 'эмокора'. Лично мне запись показалось несколько пресноватой. Я не смог выделить для себя ни одного трека.
Однако любителям подобного должна понравиться эта семерка. Просто, без особых экспериментов. Панк-рок как он есть.

9 апреля 2012 г.

Honeywell / Reach Out (split 7") (1993)


Наверное сложно найти в начале 90-х годов более органичный и, так сказать, гармоничный сплит, чем данная пластинка. Honeywell и Reach Out. 1993 год. Самый активный год для обеих групп. Honeywell записывали LP, Reach Out были в туре. Семерка увидела свет как раз перед туром Reach Out (и для них это была первая серьёзная запись, не считая всяких демок). На молодом лейбле Anomaly (второй их релиз, первым был сплит Still Life и Evergreen) вышла пластинка, всего 500 экземпляров. Также 55 штук было сделано специально для продажи в туре Reach Out, самодельные обложки, пронумерованные копии и всё такое.
Позже, в 1996 году, сплит был переиздан лейблом Kurt & Jason (ребятами из Palatka), на этот раз уже количеством 1000 экземпляров и с немного видоизмененной обложкой.
У меня есть обе версии этой пластинки, как первого пресса 1993 года, так и второго пресса 1996. Я решил оцифровать именно первый пресс, оригинальную пластинку 1993, но, конечно, от второго он мало чем отличается. Оформление на уровне. Хорошее.
А теперь можно и рассказать о музыкальной составляющей. По две песни от каждой команды. Если вы никогда не слышали Honeywell, то что вы вообще забыли на этом блоге? Ярость, политизированная лирика, неприкрытая злость, я считаю Honeywell эталоном эмо\хк 90-х годов.
Reach Out вышли немного мягче, чем Honeywell, но Reach Out наиболее подходящая группа для сплита с такими парнями как Honeywell. Даже сложно сказать кто мне больше понравился. Обе группы хороши. Для Honeywell это, кстати, единственный сплит. Как и для Reach Out, впрочем.
Этот сплит нельзя пропускать всем уважающим себя любителям эмо\хк 90-х. Это классика. Это знать надо.

interview: Christophe Mora (Finger Print, Undone, Jasemine, Kiss the Bottle, stonehenge records, etc)


С Кристофом Мора я начал общаться ещё в 2009 году, когда заказывал у него винил. С ним у меня даже связана небольшая история: я сделал заказ и меня неожиданно забрали в армию. Прихожу я через год домой, а меня весь этот год дожидалась посылка от Кристофа. Было очень приятно. В отличии от большинства различных лаконичных дистро, которые просто высылают заказ, Кристоф же вложил в подарок очень много всяких пластинок и приложил очень милую записку, где написал, что был очень удивлен моим интересом столь старых групп.
После года я написал ему, поблагодарил за пластинки, заказал ещё. У нас завязалась беседа, и между делом я решил взять у него небольшое интервью. Интервью и правда небольшое, ничего особо интересного нет.
Напомню, Кристоф Мора это легенда эмо\панка Франции 90-х годов. Основал лейбл Stonehenge Records и играл в куче крутых команд, таких как Finger Print, Undone, Jasemine и многих других.

discohijack:Добрый день, Кристоф.
Как и когда ты присоединился к так называемой 'панк-рок субкультуре', и с чего во Франции всё начиналось?
Christophe Mora:Привет, Юрий.
Ну, примерно с 1980 по 1986 год я слушал метал, такие известные группы как Metallica, Sepultura, Sacred Reich, Excel и тому подобные. В 1986-87х годах мне наскучили дурацкие аспекты метал сцены (слишком много тупого алкогольного дерьма, плохое обращение с женщинами и прочее) и я прекратил слушать метал. Я начал интересоваться хардкор сценой, позитив стрейт эйдж хардкором, если быть точным. Но, к счастью, французская сцена не была охвачена крайностями стрейт эйджа, я познакомился с многими отличными ребятами панками и анархо-панками. Стал интересоваться политическими моментами в панк-рок культуре и идеей DIY. В то время в США были достаточно активны так называемые "пост-стрейт эйдж" группы, такие как Downcast, Fuel, Merel, Sawhorse и команды "пост-революционного лета", dischord-сцены. В начале 90-х именно они оказали большое влияние на меня и на французскую хардкор сцену в целом.

discohijack:Была ли группа Finger Print твоим первым музыкальным опытом?
Christophe Mora:Да нет, я играл до Finger Print в нескольких командах. Ничего особо серьёзного. Помню одну панк группу с глупыми текстами, помню и метал играл, их было не так уж и мало.

discohijack:Как был образован лейбл Stonehedge Records?
Christophe Mora:Я начинал Stonehedge просто в виде дистро. То есть я просто хотел распространять записи, которые мне нравились, среди друзей, на концертах и так далее. Потом, когда Finger Print решили записать первую семерку, я подумал: "Хм, я думаю, что было бы очень интересно основать DIY панк лейбл". Вот так это для меня началось.

discohijack:Как начиналась история группы Finger Print? Какие группы повлияли на вас?
Christophe Mora:Ммм, я думаю Finger Print начинали как и многие группы: несколько друзей с общими музыкальными вкусами и кто хотел был частью того, что мы называли "панк\хардкор сценой". На нас оказали влияние многие группы, конечно, в основном хардкор...например схе-хк (группы как Turning Point, например), иногда даже и NYHC (для других участников, не для меня, ахах), ну и конечно на нас сильно повлияла независимая "пост-Dischord" сцена. Группы Sawhorse, Fuel, Downcast, Born Against, ну я думаю ты понял.

discohijack:Как сцене Франции 90-х удалось выработать такое своё, уникальное звучание: яростный и "метализированный" эмо\хк? На что вы в основном ориентировались?
Christophe Mora:Трудно сказать, если честно...Когда мы начинали, то ориентировались на команды по типу Turning Point (особенно их поздние записи, которые были более "эмоциональными" и "тёмными"). Ну и конечно, мы все имели своё достаточно сильное метал прошлое (я был металистом раньше, как уже упоминал) и скорее всего это тоже помогло сформировать наш звук...Я не знаю!

discohijack:Многие французские группы в то время выпускали интернациональные сплиты и издавались на сборниках с группами из других стран. Многие замечательные группы США 90-х заезжали во францию во время их туров (такие группы как Policy of 3 и Avail). Как вам удавалось поддерживать такого рода связь между сценами различных стран и континентов?
Christophe Mora:На самом деле не так уж и много групп проводили туры по Франции. Это было сложно сделать по ряду причин. Но всё же ты прав, мы имели очень сильные связи с различными сценами по всему миру.
Я активно занимался своим лейблом, обменивался пластинками с людьми из других стран, издавал музыку иностранных групп и всё в таком роде. Я думаю, что одна из самых мощных позиции в DIY панк\хк сообществе была и есть - "Мысли глобально, действуй локально", а также быть в состоянии видеть проблемы общества, как на местном уровне, так и более высоком, то есть "глобальном".

discohijack:Вопрос о группе Ivich. Это одна из самых известных групп Франции того периода, выпустили очень много различного материала (даже на Ebullition издавались), но информации о них очень мало. Можешь что-нибудь рассказать о Ivich?
Christophe Mora:Ivich были группой из пригорода Парижа. Их вокалист был очень активным, выпускал зины, организовывал концерты итд. Но это было время, когда интернет не был в массах и не так уж много следов о группе Ivich осталось. Они начинали примерно в тоже время, что и Finger Print и с аналогичными музыкальными влияниями.

discohijack:Много участников различных французских эмо\хк групп имели различные сайд-проекты (такие группы как Rachel, Peu Etre, Cather Matha и другие), при этом по звучанию ничем не отличаясь друг от друга. Только названием. Зачем это всё? Все эти смены названий и прочее, я правда не могу это понять, потому что различий между группами, как я уже говорил, особых и не было.
Christophe Mora:Я не знаю, почему люди играли во многих группах. Я думаю мы все просто были большими энтузиастами в панк\хардкор сцене и хотели всё время играть музыку. Да и мне кажется, что каждая группа все же имела свой неповторимый стиль и звучание вряд ли было одно и тоже, нет?

discohijack:Как ты оцениваешь панк-рок сцену Франции в наши дни? Стала она "лучше", "хуже" или просто стала другой? Ведь условно можно разделить эмо\хк сцену Франции на два периода: злой, нервный эмо\хк (Finger Print, Undone, Ivich и так далее) сменился мягким и мелодичным звуком, группы вроде Amanda Woodward или Daitro.
Christophe Mora:Ммм, когда мы всё это начинали, мы просто ненавидели французскую панк сцену. Ты мог слышать о том, что Франция имеет очень странную панк историю. В 80-х панк был более похож на так называемый "пого-панк", они пели про алкоголь, драки, женщин и всё такое. Особо "DIY"-культуры у них и не было. Так вот и когда мы начинали, то действителньо хотели сделать нечто "другое", нечто отличное от всего этого. Не перевернуть культуру, конечно, мы просто хотели показать, что панк-рок может быть чем-то большим, чем просто шум. А также в нас ещё играло желание "изменить мир", хотя бы попробовать.
Французские панки просто ненавидели нашу "эмо\хк" сцену.
(Кристоф не очень понял мой вопрос, ну да ладно. прим. discohijack)

discohijack:Насколько я знаю, ты сейчас играешь в группе Kiss The Bottle. Что ты можешь рассказать об этой команде?
Christophe Mora:Группа Kiss The Bottle уже распалась, но это была просто группа старых друзей. Серьезно, особо и рассказывать нечего: мы все были старыми друзьями, хотели продолжать играть музыку вместе, а также доказать, что и в 40 лет мы ещё в состоянии что-то сыграть и по-прежнему заинтересованы в DIY и политических аспектах панк-культуры.

discohijack:Как ты относишься к российской сцене? Я видел несколько релизов из России в твоем дистро.
Christophe Mora:Меня всегда интересовала ситуация в других странах. Как я говорил, панк для меня это лозунг "Мысли глобально, действуй локально". Около десяти лет назад у меня был друг из Москвы, который приезжал во Францию несколько раз. Мы были действительно хорошими друзьями и благодаря ему я смог узнать больше о панк\хардкор сцене в России.